和声的功能

大和弦、小和弦、属和弦

选定一个自然大调音阶（下面以C自然大调音阶为例，C对应1）：

1-3-5称为大三和弦，1- $\flat$ 3-5称为小三和弦。三音在听感上起到关键作用，决定了和弦的色彩是明亮的还是忧伤的。

1-3-5-7称为大七和弦，1- $\flat$ 3-5- $\flat$ 7称为小七和弦，1-3-5- $\flat$ 7称为属七和弦。

基于大七和弦依次向上堆叠白键9、11、13，得到大九和弦、大11和弦、大13和弦。基于小七和弦依次向上堆叠白键9、11、13（注意仍是白键！），得到小九和弦、小11和弦、小13和弦。基于属七和弦依次向上堆叠白键9、11、13（注意仍是白键！），得到属九和弦、属11和弦、属13和弦。

大和弦总结如下：

小和弦总结如下：

属和弦总结如下：

属和弦的特征是降第7级音，这也是为什么它称为属和弦。考虑C自然大调音阶下5为根音的1-3-5-7级音，会发现除了第7级音其它刚好落在大调音阶上。而G大调是要 $\sharp$ fa的，所以这个5音上的七和弦恰好是在G大调音阶上的大七和弦降第7级音，所以称为属七和弦。

不同和弦在乐曲中的功能(function)是不同的。“功能”是指和弦的听感，比如“稳定的”，“温馨的”，“紧张的”，“刺耳的”等等。人们总结出了一些关于和弦功能的基本理论，这些理论可以用于安排悦耳的和声进行。

大调式功能体系

选定C自然大调音阶。1是主音。主音上的三和弦C: 1-3-5有“稳定”“在家”的感觉，我们把这种功能称为“主功能”。

5是属音。属音上的三和弦G: 5-7-2听感上倾向于向1-3-5解决，这种功能称为“属功能”。

“5-7-2倾向于向1-3-5解决”是一种听感。我们可以这样解释这种听感：5-7-2中包含导音7，它有强烈地向1解决的倾向。

4是下属音。下属音上的三和弦F: 4-6-1在听感上适合连接在1-3-5之后，也倾向于解决到5-7-2，这种功能称为“下属功能”。

一个最基本的和声进行模式就是“主-下属-属-主”，它在听感上连贯，有始有终。根据英文首字母，这一进行写为T-S-D-T。

属功能进行到下属功能在听感上是奇怪的，一般不会用这种进行。

我们只为1,4,5上的三和弦定义了功能，那么2,3,6,7上的三和弦的功能是什么呢？Hugo Riemann提出一个见解，认为这些根音上和弦的功能虽然与主、下属、属的功能有差异，但与其给每个根音上的三和弦都定义一个功能，不如把其它和弦都归为这三类功能中去，但是要做强弱的区分。

我们把大调音阶上的顺阶三和弦的功能及常用的TSDT模式总结如下表：

主	下属	属	主
C	F	G	C
C $\to$ Em	Dm	G7	Em $\to$ C
C $\to$ Am	F $\to$ Dm	Bdim	Am $\to$ C
C $\to$ Em $\to$ Am	Dm $\to$ F
C $\to$ Am $\to$ Em

终止式

一些和弦进行有“终止”的听感。

大三和弦G $\to$ C的进行称为“正格终止”。

... $\to$ G或... $\to$ G7的进行称为“半终止”

G $\to$ ...，但...不是C的进行称为“阻碍终止”或“假终止”，它欺骗你以为要正格终止，却进行到别的和弦。

F $\to$ C的进行称为“变格终止”。因为很多教会歌曲结束的时候都会用这种终止式，并且歌词是amen，所以也称为“教会终止”或“阿门终止”。

小调式功能体系

在讨论小调的功能体系时，如果选定调式为自然小调（以a小调为例），那么主和弦为A-C-E，属和弦为E-G-B，下属和弦为D-F-A。这三个和弦都是小和弦。在这种情况下，T-S-D-T并不是最经典的模式，原因是属和弦向主和弦的倾向在听感上并不强烈，反而具有某种犹豫和模糊（这也是经验的法则）。

然而人们发现，如果升高G音，此时和弦E- $\sharp$ G-B就再次获得了强烈地向A-C-E解决的倾向。所以我们在自然小调的基础上升高第七级音，得到的调式称为“和声小调”。顾名思义，这一调式的存在就是为了“和声”进行的合理性服务的。在和声小调上，T-S-D-T的和声进行再一次称为了最经典的和声进行。